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&esp;&esp;挖作者在行业内非常常见,编辑之间经常为了抢作者撕逼。但要她偷挖庄墨的墙角,她没有这个胆量。庄墨是她的靠山,哪怕再小的作者,顾流夕都要跟他报备过才敢介入。
&esp;&esp;“可以啊!只要不是度他山,你随意。”庄墨表现得极其慷慨。除了任明卿是无可替代的,其他作者他都无所谓。
&esp;&esp;“是一个叫小观澜的耽美作者,她的书我想改成无cp向出版。”
&esp;&esp;庄墨根本不认识小观澜。烈火哥那里的作者他毕竟出过版权,有点印象;田恬那一圈作者,他连谁是谁都分不清,就跟着田恬这个大大、那个太太地叫。顾流夕既然开了口,他就顺水推舟地允了:“出版和电子版放在我们这边?”
&esp;&esp;“那就再好不过了。”顾流夕见好就收。
&esp;&esp;从人家这儿挖墙角,流量和实体书的钱就让他赚了去吧,后续小观澜也需要平台的助力。以后要合作的时候还多了去了,跟他打好交道没有任何坏处。
&esp;&esp;宾主尽欢,庄墨把她送到停车场,嘱咐她如果什么时候又在网上看到度他山的新闻,请第一时间告知他,他好早做准备。
&esp;&esp;作家大会结束以后,该签的作者全都签下,烈火哥和田恬大刀阔斧地开始跟进两个产品线。
&esp;&esp;烈火哥那里推进得比较顺利。
&esp;&esp;前段时间,庄墨带着徐静之把影视圈摸了个熟,草了几个热门题材的案子,直接向烈火哥下定制。
&esp;&esp;烈火哥熟悉作者的秉性,对文本内容的把控也非常到位,由他去挑合适的作者,帮他们一起做精品内容比较合适。我题材给到你,对标作品给到你,你来进行命题创作。小作者单本买断,大作者先付个定金,后期平台连载、实体书上线、版权收益我再跟你分成,基本上京宇的实体作家都接到了或大或小的案子,生活有保障,未来有期许,心都比较定。
&esp;&esp;而对于京宇来说,这种定制向也非常划算。单本1030万的价格,保证了平台上线后有足够多的精品,也保证了连城的影视需求。只要影视对口,这么点前期投入是不会打水漂的,10万的书转手卖出就是100万,30万转手卖出就是300万,再不济还能让徐静之兜底,即使后续跟作者分成回报比也不是一般得高。
&esp;&esp;而一个平台如果一开始就能卖出十几二十个ip,资方的门槛都给你踩断,后期的所有精品都不愁卖。
&esp;&esp;田恬那里就要困难得多。
&esp;&esp;他手里一票的微博作者要变现,暂时只有实体书渠道,码洋任务每个月五百万,压得他喘不过气。加之之前他跟可达撕逼撕得一塌糊涂,他连这个硕果仅存的大作者都没有了,不得不绞尽脑汁去把作者推火。他知道微博作者在成为大v以前什么都是白搭,案子接不到,广告商看不上,书还卖不出去。
&esp;&esp;以前作为读者,田恬刷微博就图一乐呵,现在作为责编,他慢慢去思考到底什么东西会在微博上火。他成天就泡在网上搜集案例、分析读者的口味,看营销号在转什么,什么样的内容会上热搜,以什么样的姿势花式蹭热度不讨人厌……还真给他总结出了一些规律。
&esp;&esp;现在很多作者都玩微博,一开始也就是当做一个和粉丝交流的窗口,聊聊日常、分享分享生活,起到一个聚粉的作用。
&esp;&esp;但是对于小作者来说,他可能在正儿八经的阅站上得到的关注还不如在微博上多,那么他们自然而然就会尝试着在自媒体上创作。
&esp;&esp;普通作者,他的微博创作没有很强的目的性,就是瞎几把写,想写什么写什么。但是,一旦某条轮火了,涨了很多粉,作者就会有意识地去重复之前的创作,把内容方向固定下来,形成自己的自媒体基因。
&esp;&esp;他会意识到,“粉丝是因为我写这个东西关注的我”,那他就持续地生产这个内容,直到他自己就形成一条产品线——包括写什么题材、怎么个长度、怎样的风格、有什么独一无二的标志性形式,让人一看就知道是这个po主写的。
&esp;&esp;田恬悟明白了这一点,他手里又都是有一两万基础粉丝、有一定写作亮点的小作者,他就帮他们去找到适合微博环境的、独一无二的创作风格,直到他们每个人都形成不可替代的内容取向:有的人适合写搞笑段子,有的人适合写脑洞故事,有的人适合写历史衍生,有的人适合写虐文,有的人适合写情话,有的人适合分享日常……
&esp;&esp;日更抱团是最基本的,一旦有谁突然被营销号青睐、流量大爆,田恬就可以立刻扒微博开预售卖书。反正他这边送审快,画手、设计、周边厂家都是长期合作,他甚至还找了几个剪刀手和主催君专门给自家的作者做衍生d和广播剧,堪称时刻准备着,就等着突然爆红。
&esp;&esp;但关键就是,这个大爆田恬怎么都等不来。作者的粉丝涨有在涨,但像可达那样单条转上一两万,没有。
&esp;&esp;以他手里的资源,他最多把作者推到10万粉。
&esp;&esp;田恬每天呆在办公桌前心浮气躁地刷微博,觉得他的500万码洋是不可能了。
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