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这?会儿在宫中甬道?上?，却是见到?了宦官比宫女?更阿谀——这?不奇怪，毕竟入宫做宦官的，大多比宫女?出身更差，更有往上?爬的欲望。如此一来，更能拉的下脸也是常事。至于年轻的宫女?们，不少还有些脸皮薄，就算来奉承，也是不那么露骨的。

素娥到?了司珍司，这?样让她有些不适应的氛围才?好一些。毕竟司珍司的大家都不少活儿，各自有工作要做的话，便是要拢到?素娥跟前也只有休息的时候了。只是素娥并未轻松多久，做了一两个时辰后，便有宦官带着口谕来传召她了t?，叫她去伴驾。

见得如此，司珍司的年轻宫女?没有一个不面露艳羡的。宫廷女?子，便是没有以得宠为目标的，也都有过这?份心思。这?也很正常，人往高处走、水往低处流，宫女?难道?就想一辈子做个任打任骂、命运前途全不在自己?手中的奴婢么？

而在宫廷里?，出身普通的宫女?想往上?走，几乎只有这?条路。

素娥放下手中的活儿就随宦官去了，来到?福宁殿一处小殿。这?里?也有正厅，正厅摆放着许多髹漆螺钿的家具，大多是端庄清雅的黑色。偶尔见红漆底的，也是些小几小案，点缀其中而已。

这?处正厅令人印象深刻的是角落里?有一个青花大缸，缸里?养着翠绿的芭蕉。这?样的大绿植在室外不算什?么，但在此时的室内是很少见的。素娥猜测，这?种反常的设计应该不是出自求稳的宫人，只能是郭敞自己?的品味。

“官家在东间小厅里?。”门口的宫女?低声交待带素娥来的宦官。

宦官便又带着素娥迈进正厅，往东边动脚。东间小厅就是东次间，用珠帘垂着做隔断，素娥他们来了，宫女?立刻打起帘子，行动间一点儿声音都没发出，就连珠帘碰撞声也是那么微乎其微。

素娥走进去，郭敞原在临窗的书案后写字，见素娥来了行礼，便示意她过去：“昨日听说你也学了些书法？过来写几个字与?朕看看。”

素娥也不露怯，就按照郭敞说的走到?了书案后，与?他并肩站着。接过那支他刚刚写过字的毛笔，续着他的写了下去——刚刚郭敞也在练字，写的是柳宗元的《小石潭记》，刚写到?‘潭中鱼可百许头’。

素娥便从‘皆若空游无所依’开始续，下笔毫不迟疑，显然是背熟了的。

素娥和郭敞的字体完全不一样，原本郭敞写的是柳体，笔锋峻冷，严谨缜密，神气清健，显然是学到?了柳体的神髓。素娥接着续的是董体，董其昌当然是明朝人，此时是没有董体的，但素娥对董体很熟悉——上?辈子她是没学书法，但家里?有爱书法的人，学的就是董体，她耳濡目染是记得清楚的。

不过没有董体的书帖在面前临摹，素娥的这?个‘董体’到?底有多‘正宗’就说不好了。只能说，过去教她书法的司籍司女?史很欣赏她的字，称赞过不止一次。

“章法疏朗通脱，与?唐书端严相去甚远，如今盛行如此，只是如你这?般融会贯通、毫不露怯的却少见。”郭敞点头评价道?。

董其昌的书法受五代代表书法家杨凝式的影响，而杨凝式的书法布局就是端严唐书风气中吹过的一缕新风。世上?大多数潮流都是这?样的，所谓‘盛极而衰’，唐书法度严谨看久了，杨凝式这?样的风格就能成为新潮流。

只不过一股潮流从发端、兴起，再?到?成熟，都有一个过程，这?期间往往会有过渡期的不成熟。而素娥写出的董体呢，那时哪里?是‘成熟’？这?个时候杨凝式带来的跳脱布局都过去了。书法潮流有了分?叉，一面是越一板一眼越好，如馆阁体。另一面则是追求各种新奇，种种怪体都出来了。

这?样，董体在此时的新风作品中自然有一种少见的融会贯通。

评完了章法布局，郭敞又说字：“你这?字也奇了，没见过这?般的，平淡天真又不失古拙。这?可不易，向来返璞归真难就不说了，而要显得古拙，而不是笨拙，这?又是另一种难法。”

“唯有一点，你的笔法还不够老?到?，想来有一定年月积累后还能更加纯熟圆满。不过这?也寻常，你才?多大，学字又才?多久？”

对于练字的事郭敞没有说太多，只是喜欢她的字，又让她正经写了一篇收起来。因为之前写的是柳宗元的《小石潭记》，素娥想也不想，这?篇写的是《始得西山宴游记》，和《小石潭记》一样都是‘永州八记’之一。

“你倒是喜爱柳河东的文章。”郭敞见了没说字如何，倒是对素娥如此熟悉柳宗元的散文非常惊讶。

此时人读书，在学了一些启蒙书后，都会学经，也就是四书五经那些。相比之下，诗词其实要次一等?，毕竟只是‘消遣娱乐’，当不得正事么。而散文很多时候又次诗词一等?，毕竟诗词在一些士大夫唱和时用得上?，作出佳篇也能在文坛传名?，而散文就连这?个都不如诗词呢。

也是因为这?个原因，若不是十分?喜欢的，很少能将古人散文也背诵下来。或者退一步，就算喜欢，也不是哪位大家的散文都能读到?——不像经书那样到?处都是容易读到?，也不像诗词，当红的哪个不传唱？

“柳河东、韩昌黎是唐之大家，他们的文章清新隽永、文理质朴，令人钦佩。”

“这?话倒是”郭敞又和素娥谈了谈古人文章，忽然看到?素娥袖口露出的红珊瑚手串和塞在手串里?的手帕，手就先脑子一步，伸手抽出了那块淡紫色的手帕然后他就闻到?了一股特别的香气。

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