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司棋潘又安的恋爱视为截然不同的两件事,所以不以为然。
茜雪虽然不是被逐,是宝玉亏待过的唯一的一个丫头,红玉是被
排挤出去的。偏偏是她们俩在患难中安慰他,帮助他,这种美人恩实
在难以消受,使人酸甜苦辣百感交集,满不是味。这一章的命意好到
极点。
茜雪红玉也像晴雯与金钏儿一样,是音乐上同一主题而曲调有变
化。将两个平行的故事大胆的安排在一回内,想必有个性上的对照。
宝玉发脾气的时候茜雪一句话都没有,事后却执意要走──在宝玉房
里她小时候跟袭人麝月好,想必她们一定极力劝解──她似乎性格比
较"焖",反应较慢,当然不像红玉是个人才。
写抄没,从这两个故人身上着眼,有强烈的今昔之感,但是我们
可以确定写抄家本身极简略,没有惊天动地的抄家的一幕。"此书只
是意于闺中,故叙闺中之事切,略涉于外事者则简,……凡有不得不
用朝政者,只略用一笔带出,盖实不敢用写儿女之笔墨唐突朝廷之上
也。"(甲戌本"凡例")写甄家抄家就根本没说出原因来。由于作
者的家史,抄没是此书禁忌的中心,本来百般规避,终于为了故事的
合理化,不得不添写藉没。百足之虫,死而不僵,又值书中歌颂的治
世,不抄家还真一时穷不下来。但是自从一七五四本加上探春预言抄
没,次年又补加秦氏托梦预言抄没,直到一七六○至六二上半年之间
才写了狱神庙回,难产时间之长与选择的角度──从两个多少是被摒
弃的丫头方面,侧写境遇的沧桑──显然经过慎重的考虑,仍旧是一
贯的"写儿女之笔墨",绝对不会有碍语或是暴露性的文字。
前面引过畸笏一七六七年的一条批:"袭人正文标目曰:花袭
人有始有终。……余只见有一次誊清时,与狱神庙慰宝玉等五六稿,
被借阅者迷失,叹叹!丁亥夏,畸笏叟。"完全是旁观者的口吻,是
说"花袭人有始有终"这一回他只看过一次,是作者生前定稿后着人
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