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第613章 好莱坞你要自信（第3页）

“如果不行，我们可以先做好第一阶段合作。”

旗文化领域的霸权也好，少数利益集团的垄断也好，文化的根子上在资本实力，而资本的根本在于消费市场。

旗国虽然实际上依靠的印钱，借债和掠夺弄到的钱，寅吃卯粮不可持续，但它是全球最大的消费市场，这是客观事实。

当年旗国凭借市场优势，没少给东大难看，早年间一年一签最惠国，每次都会搞事。

现在东大市场起来了，不说做一回大爷，要个基本待遇可以吧？

沈三通的要求有些零碎，但合情合理。

主要需求，就是发行策略上，要采取“节点模式”。

到了某个节点，就自动进入下一阶段。

比如审查方面，避免技术性壁垒，以市场规则为名的软性限制。

也要避免落入分级审查陷阱，以“保护青少年”或“文化差异”为由，对华语电影内容进行过度审查，要求删改涉及历史、价值观的情节。

如《金陵十三钗的战争创伤叙事，或将其归入限制级nc17，大幅削减受众群体。

避免发行渠道卡位，好莱坞六大制片厂通过控制的院线联盟，将华语电影限制在少数艺术院线或华人社区影院，以“市场选择”为借口压低排片率，要求影片自担宣发成本或签订票房对赌协议。

对应的，如果在华人社区影院的上座率和票房到达一定程度，自动获得一定份额的排片，里面要包含黄金场次和影院位置的要求。

不能表面上允许更多外国电影，但实际操作中设置隐性限制，比如放映时间、场次安排等。

除此之外，还有消减市场准入的技术性壁垒。

比如要求复杂的翻译、配音标准，增加成本和时间，让发行变得不划算。

字幕与配音标准也要人性化，不能制定严苛的本地化要求，如全美方言配音版本、特定格式字幕，利用流程拖延上映窗口期，使其错过最佳档期。

政治因素也要考虑，避免通过行业协会游说，强调保护本土产业，排斥华语电影影响。

同时，媒体宣传可能会淡化东大电影的成功，或者强调它们只是小众。

所以媒体待遇，也要和好莱坞电影一个标准，评论、口碑解禁时间，要符合业内规定。

避免文化猎奇化，不能让媒体将成功的华语电影塑造为“异域风情展演”，当年《卧虎藏龙和《英雄就是这个基调。

宣传上将华语电影塑造成某种奇观，功夫奇观，使其被归类为“文化博物馆展品”而非普世叙事。

行业话语上也要有同等待遇。

不能通过资助智库发布报告，宣称华语电影票房集中在华人群体，“证明”缺乏跨文化吸引力，同时炒作个别影片盗版资源传播，暗示官方引进必要性低。

也要避免文化隔离，不能让华语电影形成刻板印象。

如，只有五代六代之类的导演在学院派影评圈层获得赞誉，只描绘悲惨的途径，将电影限定在“高艺术低商业”的认知，阻断大众市场渗透。

零零总总。

不是什么大的层面，就是小细节。

雅各布实在无奈，沈三通提出的要求，基本堵死了通过隐形手段扼杀华语电影的渠道。

旗国哪怕不喜欢一部戏，也尽量不明着封禁，而是通过“市场选择”，让其因为“观众选择”没有票房。

如果封禁了，反而会让这部电影获得不同寻常的影响力。

反而是这种隐形扼杀，会进一步增强资本社会的活力，让其成为他们意识形态的资粮。

雅各布没谈什么“我们自由”之类的话，他是看出来了，沈三通没有好莱坞情节，现在想要更大市场的是他们。

雅各布掏出一份文件资料道：“这是尼尔森等第三方机构发布旗国观众偏好报告，里面显示外语片观影疲劳指数非常高，你们提的要求，我们当然支持，但是谁来保证院线的利益？”

“承担发行会有冒很大的商业风险。”

尼尔森是一家网联媒介数据服务有限公司，专注数字化环境下的媒介研究和受众研究。

沈三通也掏出一份报告：“我这里也有一份第三方机构盖洛普的消费者评估报告，明确显示旗观众有更多文化多元性的要求，对于外来文化非常的支持。”

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