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第一三二章 这句话的信息量好大（第1页）

这回张星然彻底没话了……

王昊刚才说的那些，她的剧本里面，还真没有！至少没那么全面……

“戏剧是选择和骤变的艺术，”王昊继续讲：“在高潮之前的这么多结构部分，每一个出问题，高潮都推不上去。我们拆开来看。”

“开端：开端需要事件引入和信息扣押，交代情境，人物的基本出场和人物展现。”

“开场：人物上场，人物性格呈现，悬念和事件的开端，需要营造一定的悬念。”

“代入：人物代入事件和情境。”

“发展：人物在事件之中发展，人物性格呈现，事件推动，悬念加强，人物关系具有推进、发展和变化。”

“次高=潮：一次具有刺激力的事件，对主要人物甚至所有人物造成刺激，是人物主要转变的开始，是人物情感爆发的开端。”

“延宕：情绪的积累，延续。事件和节奏的缓和、压缩。”

“高=潮：最终矛盾的爆发，人物转变，悬念的解开，人物的完全揭示。”

“结局：高=潮之后的交代，人物的延续。”

“尾声：抒情，人物的延续。”

讲完了这些，王昊喝了口水，这时候张星然已经听呆了！

她从来没想过剧本居然还有这么多讲究！想当初她入行的时候老师基本就只是给她讲的什么人物环境情节之类，那有这么丰富的理论啊？

一时间张星然目瞪口呆，想要说些什么却张了张嘴，一个字都没憋出来！

赵振豪在一旁也是看的各种郁闷！

说好的外援啊！尼玛这怎么一转眼风头又被王昊给抢走了啊？！

自己在这里全场只能当个听众啊，连一句话都插不上嘴！

“好了，这就是结构，我不知道你剧本里面具体写了啥，什么体量，什么内容。”王昊这回看着张星然的眼睛，笑道：“但是我觉得高=潮是最好写的，最难写的是开场和次高=潮。高=潮是推上去，不是设计出来硬要这么写的。还有高=潮的引动的是观众情绪的爆发和升华，而不是煽情！”

“可是你的呢？完全就是煽情啊，强行叫观众感动，这叫什么玩意？啊？什么玩意？！”

张星然：“这……这个……”

王昊：“亚里士多德的《诗学》第六章说过，悲剧，是通过一个严肃、完整、有一定长度行为的模仿，他的媒介是经过装饰的语言，以不同的形式分别被用于剧的不同部分，他的模仿是借助人物的行动，而不是叙述，通过引发怜悯、恐惧使这些情感得到宣泄。”

瞬间白雅凝和赵振豪等人就瞪大了眼睛！

这货居然连这种东西都能拿的出来！

只一瞬间就感觉逼格好高啊有没有？亚里士多德啊！文学大师啊！

他们惊的跟什么似的，王昊却是一点都没犹豫，继续嘴炮：“所以我们需要的是将情感引发，而不是煽情！煽情是很low的一种形式，特别还要强行煽情就更加恶心。然后如何引动情感的宣泄，在古希腊戏剧时期，悲剧讲述的是英雄的事情。什么是英雄？你总不能告诉我超人吧。”

“把人物做好，给人反抗能力，在最终的无力，和牺牲是一种很好用的悲剧模式。在结构上，高=潮是推上去的，不是写出来！让人物的行动，把高=潮推上去！”

“所以！”王昊狠狠一拍桌子：“你这部电影现在最缺少的，并不是煽情，关键是人物的形象，没有冲击力！没有冲击力自然就很难有高=潮！你可别认为最后弄点煽情弄点悲剧那就叫高=潮了！”

这回张星然是彻底的服了，她非常谦虚的问道：“那怎么才能有冲击力，有高=潮呢？”

正喝酒化解尴尬的赵振豪一口酒直喷出来！

你这么请教这个话题，这样真的好吗？

“那怎么才能有冲击力呢？”王昊嘿嘿一笑：“那就是，女主的形象要改！要强势！必须强势！非常强势！跟男主一定要形成强烈的反差来！比如女主一抬腿就能把小树踢断！有流氓来调戏，男主害怕，结果女主上去三拳两脚就把人全都打飞！这才叫冲突感！”

“这样啊，确实，”张星然越想眼睛越亮，到最后终于兴奋道：“哈哈！这样绝对可以！这样我绝对可以写出非常好看的高=潮情节的！”

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